Así se preparó el coro de 220 músicos que acompañó al papa León XIV en Buenos Aires

Seis coros de Buenos Aires y una orquesta de Florencio Varela se unieron para acompañar la misa de León XIV en Palermo. El ensamble ensayó durante más de dos meses y preparó 13 piezas que combinaron tradición litúrgica y ritmos argentinos.

Detrás de la música que acompañó la misa del papa León XIV en el Monumento de los Españoles, en Buenos Aires, hubo semanas de coordinación entre voces, instrumentos y responsables pastorales. El lunes 9 de noviembre de 2026, cerca de 220 intérpretes participaron en la ceremonia celebrada en el barrio de Palermo.

La formación reunió aproximadamente 150 integrantes de seis coros porteños y 70 músicos de una orquesta de Florencio Varela, de acuerdo con los testimonios de sus organizadores. La propuesta musical se estructuró alrededor de 13 composiciones preparadas especialmente para los distintos momentos de la liturgia.

¿Quiénes integraron el coro de la misa del papa León XIV?

La preparación reunió a agrupaciones corales de la Ciudad de Buenos Aires con la orquesta de Florencio Varela, dirigida por Darío Domínguez. Más que una presentación de un solo conjunto, fue un trabajo de integración: ensayos por grupos, coordinación de las entradas y construcción de un sonido compartido para una celebración multitudinaria.

El sacerdote Sebastián Achcar, párroco de Santa Clara de Asís, explicó que su función consistió en acompañar pastoralmente a los participantes. No se presentó como director musical, sino como responsable de ofrecer apoyo espiritual y colaborar en la articulación de los músicos convocados por la Iglesia de Buenos Aires.

La dimensión del proyecto fue destacada también por AICA, la agencia informativa católica argentina, que antes de la visita pontificia había informado sobre la participación de 150 voces y 70 instrumentistas.

Dos meses de preparación para 13 canciones

El grupo trabajó durante más de dos meses para interpretar un repertorio que no se limitó a la música religiosa tradicional. Los organizadores buscaron incorporar elementos del folclore argentino y otras sonoridades reconocibles para el público local.

La selección de 13 piezas fue presentada para consideración de las autoridades eclesiásticas correspondientes. El objetivo era acompañar cada momento de la ceremonia y, al mismo tiempo, expresar la identidad cultural del país anfitrión.

Los arreglos atribuidos a Tobías Buteler permitieron enlazar composiciones de estilos diferentes bajo una propuesta musical unificada. Esa continuidad resultaba especialmente importante por la cantidad de agrupaciones participantes y las dimensiones del acto.

¿Por qué se incorporó el folclore argentino a la misa?

La propuesta apuntó a que la música representara tanto la solemnidad de la ceremonia como la cultura del país. Algunos pasajes del repertorio, incluidos los momentos iniciales y el Gloria, retomaron una impronta folclórica.

En declaraciones a Infobae, Achcar explicó que buscaban reflejar el espíritu de los argentinos mediante la música. Su planteamiento fue que el acompañamiento artístico ayudara a crear una celebración cercana y participativa, no una sucesión de interpretaciones aisladas.

Esa intención también apareció en el mensaje pastoral de apertura y acogida que marcó la preparación de la visita: la idea de una Iglesia que invita a participar a personas con trayectorias y experiencias diferentes.

Una experiencia musical que también buscó acercar a los jóvenes

Para Achcar, la música puede funcionar como una puerta de entrada a experiencias de comunidad y espiritualidad. El sacerdote relacionó la preparación del ensamble con su trabajo cotidiano con jóvenes que se acercan a espacios parroquiales por distintas inquietudes personales.

La jornada incluyó además actividades y presentaciones musicales de otros artistas y comunidades religiosas. Por ello, el coro y la orquesta fueron una parte central del acompañamiento de la misa, pero no representaron la totalidad de las expresiones artísticas de la visita pontificia.

El momento más emotivo de la celebración

Los ensayos no impidieron que la emoción apareciera durante la presentación. Achcar contó que, en determinados pasajes, la experiencia de cantar frente al pontífice le resultó tan intensa que tuvo que interrumpir momentáneamente su participación.

La misa se celebró el 9 de noviembre de 2026 en el Monumento de los Españoles, una de las actividades de la visita de León XIV a la Argentina. La presentación del ensamble mostró el trabajo de semanas de músicos, directores y comunidades que se coordinaron para acompañar un acontecimiento religioso de gran convocatoria.

Más allá de la cifra de integrantes, la historia del coro estuvo marcada por un desafío concreto: convertir seis agrupaciones, una orquesta y 13 canciones en una sola propuesta para miles de asistentes.